Iako u svijetu PSB možda nije bogzna kako poznato ime u proizvodnji zvučničkih sustava, na ovdašnjem tržištu ono je poznato mnogima. PSB nije nova tvrtka i u zvučničkom je biznisu već preko 30 godina. Usprkos svemu tomu, proizvodi ove kanadske tvrtke nisu se često nalazili na stranicama Hi-Fi Choicea, a ovo je prvi puta da ih imamo na stranicama hrvatskog izdanja. Razloga tomu u svijetu treba tražiti u razmjerno nerazvijenoj tvrtkinoj trgovačkoj mreži, a tomu pak je sigurno razlog itekako dobra prođa PSBovih kutija na velikom američkom tržištu (naravno, u to spada i tvrtkina domicilna zemlja). Kanada je zemlja koje dugo vremena u svijetu nešto znači kad je u pitanju proizvodnja zvučničkih kutija. Dva su glavna razloga tomu. Prvo, Kanada je prebogata šumama, što znači i kvalitetnom sirovinom za proizvodnju kabineta i, drugo, možda i puno značajnije za priču, u Kanadi postoji institucija National Research Council (NRC) u Ottawai i u njoj Acoustics and Signal Processing odjel koji je prije dvadeset pet godina bio drugi dom osnivača PSB-a, Paula Bartona. (Akronim PSB sačinjen je od početnih imena Paula i njegove supruge Sue te zajedničkog prezimena).
Paula Bartona prvi put smo susreli na londonskom hi-fi sajmu koji se održavao u hotelu u zračnoj luci Heathrow, 2004. godine. Bilo je to negdje u vrijeme kad se na tržištu pojavila PSB ova serija zvučničkih kutija Platinum i tada smo shvatili da je njegov pristup zvučničkom dizajnu drugačiji i poseban.
Kad smo se ponovno susreli na minhenskom high-end sajmu 2008. godine, razgovarali smo o novoj Synchrony seriji, posebno o Synchrony One zvučničkim kutijama.Ovo su vrlo zanimljivo i smišljeno dizajnirane zvučničke kutije, iako, to se mora reći, pojavnošću baš ne i osobito privlačne. Moguće je složiti se da je razlog tomu cilj da oblik i izgled budu u funkciji zvuka, zbog čega kutije izgledaju prilično diskretno. Bit će i onih koji će biti i kritičniji pa će izgled ovih kutija opisati dosadnim, poglavito vide li ih u potpuno crnoj završnoj obradi kakve su bile kutije koje smo testirali. Završna obrada u tamnom trešnjinom furniru, kakav se nalazi na njihovim web stranicama, djeluje puno manje pogrebnički. Pomislili smo i da će činjenica da su u PSB-u kao konzultanta zaposlili industrijskog dizajnera uroditi nekim komercijalnim ustupcima, međutim, nismo zamijetili nikakve tehničke negativnosti ni izostanak kreativnosti kod ovih kutija, posebno ne u načinu kako je osmišljena reprodukcija najnižih frekvencija. Radi se u osnovi o trostaznim kutijama, iako se u kabinetima nalazi po pet zvučničkih jedinica. Tri istovjetne, 165 mm jedinice, dobrano raširene po prednjoj ploči – jedna na vrhu, druga oko sredine i treća blizu dna - iznose bas frekvencije. Svaka se bas jedinica nalazi u svojem vlastitom kućištu i svaka je spregnuta na vlastiti bas refleks otvor na stražnjoj strani. Pojedinačnim ugađanjem komore iza bas jedinica i bas refleks otvora i stišavanjem svake jedinice na različitoj frekvenciji postiglo se to da pojedinačne rezonancije neće koincidirati, zbog čega će reprodukcija bas frekvencija biti puno glatkija i točnija. Isto tako, reprodukcijom najnižih frekvencija iz dvanaest odvojenih izvora (u stereo paru) puno će se ravnomjernije pobuđivati stojni valovi u sobi, a i ujednačenije će biti raspršen i zvuk odbijen od poda. PVC čepovi su isporučeni za prigušivanje pojedinih ili svih otvora, što omogućava lakše ugađanje kutija prema osobinama sobne akustike, ali i ukusu korisnika. Srednjotonske i visokotonske jedinice postavljene su ispod normalne visine mjesta za sjedenje, ali zato što se visokotonska jedinica nalazi ispod srednjotonske, s dublje postavljenom pomičnom zavojnicom, glavna os između dvaju područja skretnice usmjerena je prema gore. Četiri jedinice s konusnim membranama izrađene su iz fine pletene staklene vune i prirodnih vlakana, čime je postignuta velika čvrstoća, ali i mala masa kao i optimalna samoprigušenost. Bas jedinice imaju “metkoliki” fazni umetak koji izlazi iz središta membrane promjera 120 mm. Isto je koncipirana i srednjotonska jedinica s membranom promjera 75 mm. Visokotonska jedinica ima kupolasto oblikovanu membranu od titanija, promjera 25 mm. Kabineti su vrlo dobro elaborirani i krajnje čvrsti i kruti, s nježno zakrivljenim aluminijskim elementima na prednjoj i stražnjoj strani koji se čvrsto drže furniranih stranica izrađenih od sedam slojeva MDF-a, čime se povećava sveukupna krutost kabineta, ali i izbjegavaju usporedne reflektirajuće površine. Na stražnjoj strani je dvostruki par zvučničkih priključaka. Akustički transparentne aluminijske perforirane zaštitne maske i šiljci od 6mm također su dio standardne opreme ovih kutija. Možda je šteta što nema posebnog postolja većeg tlocrta koje bi osiguralo bolju stabilnost kutija, ali i podiglo njihovu vizualnu pojavnost. Zbog toga se ne bismo kladili da bi ove kutije mogle proći test stabilnosti u stanovima u kojima ima više male, nestašne djece.
KVALITETA ZVUKA
Ovo su vrlo osmišljeno dizajnirane kutije, a učinkovitost njihove neobično riješene postave bas jedinica iskazuje se u neobično ujednačenom i glatkom frekvencijskom odzivu u sobi, po cijelom audiopodručju. Kad se kutije postave podalje od zidova i blokiraju im se bas refleks otvori, frekvencijski odziv je linearan u području od +/-5 dB, po cijelom audiospektru, a iznad 70 Hz je još uvjerljiviji, sa svega +/-3 dB odstupanja od linearnog. Široko srednjotonsko područje je puno ujednačenije i ravnije nego je to obično slučaj, prijelaz iz srednjotonskog područja u visokotonski je bešavan i gladak, a i frekvencijski odziv u visokotonskom području je izrazito ujednačen, s tek malim izdignućem na 18 kHz, što je posljedica korištenja visokotonske jedinice s metalnom kupolastom membranom. Otvaranjem bas refleks otvora pojačava se glasnoća basa u području oko 40–50Hz, no takav se zahvat može oteti nadzoru, poglavito u sobama ćudljivih akustičkih osobina. Zato bi bilo najbolje otvore držati blokiranima priloženim čepovima. Audiosustav koji smo koristili uz ove zvučničke kutije sastojao se od Naim CDS3/555PS CD playera, Linn Sondek LP12 (prerađenog) gramofona s Rega RB1000 ručkom i Soundsmith Strain Gauge zvučnicom, Magnum Dynalab MD 106T tunera, Naim NAC552/NAP500 pretpojačala/pojačala snage i Vertex AQ kabela. Prva zvukovna osobina koju smo osjetili kad smo Synchrony One kutije priključili na sustav bila je naglašena neutralnost po cijelom frekvencijskom opsegu kao i njegova izvanredna ujednačenost. Nijedan dio tonskog spektra nije se isticao ili bio potisnut (kad su svi bas refleks otvori bili blokirani), a glasovi su bili prekrasno otvoreni, nikad ni blizu da bi postali agresivnima, čak ni na visokim razinama glasnoće. Ništa se manje nije isticala ni prekrasna stereo slika i njezin točan i dubok fokus, posebice pri iznošenju glasova i njihovom pozicioniranju u prostoru. To objašnjava izostanak agresivnosti i, vjerojatno, ukazuje na dobru faznu usklađenost zvuka u cjelini. I kvalitetno izrađeni kabineti kao i njihova kruta prednja ploča od slitine također igraju značajnu ulogu, osiguravajući veliku neutralnost zvuka zbog izostanka kutijastih koloracija. Čvrsti kabineti pridonose i postojanosti zvukovne slike koja je čvrsto usidrena između zvučnika i ne luta uokolo njih, što nerijetko zna biti slučaj. Bas i srednjotonsko područje bili su sasvim oslobođeni koloracija, a privlačna toplina i harmoničko bogatstvo su ostvareni po cijeni blagog gubitka svježine i brzine zvuka. Pretpostavili smo da bi zvukovnoj slici moglo nedostajati visine, zbog toga što je visokotonska jedinica smještena prilično nisko, ispod razine uha dok se sjedi na mjestu za slušanje, međutim takvo što se nije dogodilo. Zapravo, zvukovna slika bila je u cjelini vrhunska. Iako većina zvukovnih elemenata zaslužuje pohvalu, ima i onih koji nisu bili tako dobri. Prvi smo uočili tijekom reprodukcije albuma Protection skupine Massive Attack, u kojoj se javlja brza izmjena repetitivnih bas nota. Dok se sjedi u najpovoljnijoj točki, sve se odvija ujednačeno i glatko. Međutim, čim se i malo promijeni mjesto, dolazi do zadebljanja basa i uočava se njegova koloriranost. Za takvo iskustvo nemamo točnog objašnjenja, pogotovo zato što se nije ponovilo ni s kojim drugim materijalom. Možda je to posljedica razmjerno raspršenih bas jedinica na prednjoj ploči i nejednake udaljenosti slušatelja od svake od njih. Druga zamjerka ide na račun iznošenja dinamičkih osobina zvuka. Sam dinamički odziv bio je vrlo širok, zahvaljujući vrlo kvalitetno riješenom dizajnu kabineta. Međutim, dinamička napetost glazbenog djela djelovala je blago prigušeno, dok je izražajnosti nedostajalo ponešto energičnosti i dramatike. Treća primjedba odnosi se zapravo na većinu komercijalnih zvučničkih sustava, iako je moguće da je neki slušatelji neće ni zapaziti. Radi se, naime, o sposobnosti zvučničkog sustava da slušatelju prezentira zvuk koji će ovaj moći ocijeniti “stvarnim” odnosno “reproduciranim”. Naravno, audiofili teže onom prvom pa zato i dobar dio njih nastoji nabaviti velike, skupe i nezgrapne zvučničke sustave s rogom ili slično dizajnirane. Synchrony One možda ne dosežu najviše vrhunce spektra, međutim, tom dijelu spektra malo će tko naći ozbiljnije zamjerke, a većina će ga ocijeniti krajnje zadovoljavajućim. Već spomenuta činjenica da su kabineti ovih kutija vrlo inteligentno i kreativno dizajnirani, s nizom radikalnih rješenja, i kao posljedica toga odlična reprodukcija basa u sobi, samo su šlag povrh torte.
Autor: HFC Paul Messenger
O nama | Pravila | Kontaktirajte nas | Audiophile Connect Club Osijek ©2009 Acco-Developed by TryGor